已未岁末，蒙山房栋来访，欢然相叙间示出手机新照，夸曰：初雪皑皑，大洼更美矣！听其所叹，观其所摄，转瞬间余曾绘《大洼秋色图》于灵府呈出一幅浴雪图：晶莹剔透，玉洁冰清，何等宁静之世界哉！送别老乡，余即刻着手大洼浴雪图之创制。

　　余爱雪，其极易唤起创作之兴怀。记忆里，平生首次审美感怀因雪而起。此乃幼时初入学堂，为文具盒上雪景饰图所迷，图中青春男女自由自在，溜滑于冰面。一洁净、自由之世界静然定格：再无烦恼与忧伤，是为天界哉！令之神往。余课上课下不时为之发愣。其后岁月，余时常回味此般审美体验，画面因久远而模糊，而其美妙憧憬却日新又新。怪哉：世上景物万千，人事无涯，何为一区区小盒饰图勾魂！人已过耳顺之年，经历中其纯洁之憧憬未被觅到，却也未能释怀，或然此乃一梦。而于艺术生涯中，余数件殊荣之作却皆与雪之遐想相关：大学毕业后首作《雪霁》，为处女作亦为成名之作；相去十载，余再画《山村雪霁》，第八届国展授予奖；此后之《瑞雪山村》、《吉祥山村》皆以雪为母题。数为雪而感怀并非偶然，乃幼梦迁移，适机而萌发。此番大洼老乡诱发雪之创作冲动，依然一发不能自拔，余一鼓作气画出长卷之色稿。

　　言及大洼，于今已迥然于惜，楼馆遍布，酒旗招展。商业繁荣，幽静却失。尤为画家遗憾者，山间失去转折流畅之线条，自然成趣之节奏，相恭亲和之浑体，以及古朴苍韵之色调。留下诸多视觉之不快。造化者天斧神工岂人工所匹！相争只能相违，山间固然富矣，却也兀然丑矣。

　　所幸者，余旧年之写生成为珍贵素材，佐其创制，助我想像，助我回忆。

　　《大洼浴雪图》之创制以《大洼秋色图》为骨，换其色调而成，如人换一新装。此举欲于前后作品间增以视觉审美联动，以不变烘托变，突出雪之新然。惜时印象主义画家莫奈有同稿异色以表其时间的转瞬变化；此《大洼秋色图》至《大洼浴雪图》以同稿异色以表其季节之变奏，不也新鲜。权且一试，借以乞教。